音乐叙事的实践与实验《新社员》 - 腐漫控

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毫不讳言，再拒剧团跨域新作《新社员》可谓今年最令人惊喜的戏之一，以BL动漫（Boys’ Love，内容主要讲述男男之间情爱，而读者多为女性）概念出发，相当有效地结合了音乐剧形式，在导演黄缘文、编剧简莉颖、音乐总监蒋韬的齐力合作之下，让看似小众的次文化题材能够亲近大众，动漫、音乐、戏剧三者媒合相得益彰。在这齣BL音乐剧裡，不仅娱乐中可见实验、独特中不乏通俗，更拓展了国内音乐剧在编创建构及题材选择上另一片新视野。

《新社员》将BL漫画世界完整体现于舞台上，几块描绘教室、走廊、置物间等各校园角落的景片错置、开展，戏演到一半，地面还惊现可开启的「陷阱门」（trap door），上面绘有如漫画般的2D课桌、花圃，瞬间融入场景之中，平面场景与立体人物交叠，让原本可能存在于BL漫画的人物「跃然纸上」，浮现一种彷彿二维和三维时空并行的视觉乐趣。此外，编剧不论在戏剧语言和人物表现上，皆加注了强烈的BL漫画色彩。一开场由剧中人物莉莉丝以十分到位的日系少女腔调、咬字，说着演前提醒「各位大大、巨巨……」，更直接点出本戏核心精神「吃得腐中腐，方为人上人」。接下来的整场演出就像是从莉莉丝视角观看而出的动漫想像，语言表达极富动漫式语彙，氛围洋溢着嚮往爱情的美好，人物执着而不严肃，真实和幻想时而交错，逻辑偶尔跳跃却不溷乱，整体感觉清新而浪漫、轻巧而自在。对BL粉丝读者来说，漫画世界变得栩栩如生，演出就像是场共襄盛举的同乐会，而对于一般不熟悉BL文化的观众如我来说，即使观看时偶带疏离，但仍彷彿进入了一个如梦游仙境般的奇幻世界。

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选择特定小众题材时，若处理不好就变成自high，其中关键在于故事脉络及人物刻划必须完整，才能让观众得以同理而有着力之处。少女漫画多在处理小情小爱，但在《新社员》编剧巧思安排的多线平行叙事下，以多层次、多面向来呈现剧中情爱关係。故事地点虽聚焦校园，但不论男男女女，上至师长、下至同学之间，每人目标明确，都在寻找真爱，以小安和阿广的爱恋为剧情主轴，其馀角色之间的情愫像是背景烘托，有老师、教官两男的乾柴烈火，有男样女身的小八对好友小安的纯纯暗恋，也有三三、老吾之间情比兄弟深的暧昧，还有莉莉丝对小八逐爱的假想投射等。多重爱恋两两对照，层次多样宛如音调般，有高有低，有重有轻，有明有暗，彩度鲜明，错落有致。

说到音乐剧，最常见的通病就是没戏；一旦没戏，人物毫无理由开口唱歌，很可能造成「戏是戏、歌是歌」的戏乐分离窘况，也因行动暂时停止而使戏剧节奏拖沓，最后音乐只沦为浮滥又无效的包装。可喜也可贵的是，《新社员》选择以音乐剧形式演出，歌词浅白易懂、富饶戏味，其音乐叙事运用了「以乐说剧、夹叙带唱」的曲式结构──这是国外音乐剧普遍共有而国内音乐剧却难得一见的特色，但事实上正是建构此剧种的基本要素。

曲风以流行、摇滚为主，背景设在摇滚音乐社团的剧情相符，使得剧中人物很自然地能用摇滚音乐展现活力、抒发情感；整场演出皆置于上舞台的乐队，既在现场，也在剧情中，两两交叠，使得序幕与结尾的乐团开唱，既是表演，也是情境。对当下观众来说，演员充满活力的临场舞台能量，加上现场音乐的渲染力，搭配丰富的灯光效果，俨然就是一场即时互动、实实在在的演唱会。

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